10 Dicas de Fotografia Digital

Tirar fotografias não é uma tarefa tão fácil quanto pode parecer. A habilidade em fotografar vai muito além de um simples apertar de um botão. Veja a seguir algumas dicas básicas para melhorar suas fotos.

1) Enquadramento

2) Flash Desnecessário

3) Flash Necessário

4) Cuidado com o Fundo

5) Retratos
6) Olhe nos Olhos

7) Fotos Verticais

8) Aproveite a Luz

9) Cor

10) Experimente

Câmaras Antigas

 "Da próxima vez que segurar numa câmara, não pense nela como um robot, automático e inflexível, mas como um instrumento maleável, que precisa de compreender, para utilizar adequadamente".

Analógica vs Digital

O assunto mais discutido hoje na fotografia, entre os profissionais, é se o equipamento analógico ou a máquina digital é melhor. A questão é complexa, mas não se trata de preferência. Existem sim, diversos factores a serem analisados. O mercado tenta empurrar a qualquer custo o equipamento digital, pois as grandes empresas estão ganhando dinheiro como nunca antes com a fotografia.

1) Qualidade
Este ponto, embora alguns teimosos insistem, não tem discussão. A máquina analógica tem uma qualidade muito superior a máquina digital. A máquina digital tem a tendência a achatar as imagens, eliminando a profundidade. Depois, devido à ainda existente limitação de megapixels, as fotos analógicas podem ser ampliadas para tamanhos muito maiores, sem perda de qualidade.

2) Preço
O preço das máquinas de ponta é equivalente, sendo que uma analógica dura para o resto da vida enquanto a digital fica ultrapassada em poucos anos (e quebra com mais facilidade). A vantagem no preço da digital é que não se gasta dinheiro com filmes e revelação.

3) Por segmento
Jornalismo - A máquina digital é a mais adequada, pois o foto-jornalismo requer agilidade. Hoje um jornalista tira uma foto no Sudão, manda-a por telemóvel para a redação no do jornal no Brasil, e em menos de uma hora a foto está publicada na versão online do jornal.

Publicidade - O cliente exigente prefere as máquinas analógicas, pois a qualidade é superior. O cliente com baixo orçamento prefere as máquinas digitais, pois não precisa pagar por filmes e revelação dos mesmos.

Moda - É o segmento onde a máquina analógica reina quase que absoluta. As grifes de renome dão valor absoluto à qualidade.

Banco de Imagens - Este segmento dá preferência a imagens analógicas, pois podem ser ampliadas para tamanhos maiores.

Arte - Artistas geralmente preferem a máquina analógica, pois é um processo de fotografia mais "puro". A fotografia digital é uma simulação do processo analógico e uma simulação nunca é o original.

Natureza - Fotógrafos de natureza preferem as máquinas digitais, pois podem experimentar diferentes situações de luz ao longo do dia. No equipamento analógico, precisariam trocar o filme diversas vezes ou usar três máquinas ao mesmo tempo, enquanto no equipamento digital é possível adaptar as diferentes condições de luz com o apertar de um botão.

Direito à Imagem

Artigo 79.º

1- O retrato de uma pessoa não pode ser exposto, reproduzido ou lançado no comércio sem o consentimento dela; depois da morte da pessoa retratada, a autorização compete às pessoas designadas no n.º2 do artigo 71.º, segundo a ordem nele indicada.

2- Não é necessário o consentimento da pessoa retratada quando assim o justifiquem a sua notoriedade, o cargo que desempenhe, exigências de polícia ou de justiça, finalidades científicas, didácticas ou culturais, ou quando a reprodução da imagem vier enquadrada na de lugares públicos, ou na de factos de interesse público ou que hajam decorrido publicamente.

3- O retrato não pode, porém, ser reproduzido, exposto ou lançado no comércio, se do facto resultar prejuízo para a honra, reputação ou simples decoro da pessoa retratada.

Direitos de Autor - Fotografia

Depois do clique, o negativo ou o cartão de memória guardam algo precioso que pode constituir um bem a

preservar especialmente, embora as imagens apenas gozem de protecção após a sua exteriorização(revelação, impressão ou outra): só após esta fase a lei confere protecção à fotografia independentemente da sua divulgação, publicação, utilização ou exploração. É por isso que, por exemplo, os laboratórios fotográficos, em geral, apenas se alegam na obrigação de fornecer ao autor/fotógrafo igual quantidade de negativo no caso de o que foi entregue para revelação se perder ou estragar.

Esta ideia decorre logo do previsto no Artigo 1.º (Definição) do Código dos Direitos de Autor (CDA): “Consideram-se obras as criações intelectuais do domínio literário, científico e artístico, por qualquer modo exteriorizadas, que, como tais, são protegidas nos termos deste Código, incluindo-se nessa protecção os direitos dos respectivos autores”

Pode entender-se então que se uma obra não chegou a ser “exteriorizada” (no caso, revelada), não pode gozar de protecção. O que não significa que não haja direito a indemnização, mas isso é outra questão: trata-se de danos morais ou materiais comprováveis.

A este respeito, vejamos o Decreto-Lei n.º 446/85, de 25 de Outubro, que regula as chamadas “Cláusulas

Contratuais Gerais”. O artigo 18.º diz:

“São em absoluto proibidas, designadamente, as cláusulas contratuais gerais que:

    a) Excluam ou limitem, de modo directo ou indirecto, a responsabilidade por danos causados à vida, à integridade moral ou física, ou à saúde das pessoas;
    b) Excluam ou limitem, de modo directo ou indirecto, a responsabilidade por danos patrimoniais extracontratuais, causados na esfera da contraparte ou de terceiros;
    c) Excluam ou limitem, de modo directo ou indirecto, a responsabilidade por não cumprimento definitivo,
mora ou cumprimento defeituoso, em caso de dolo ou de culpa grave;
    d) Excluam ou limitem, de modo directo ou indirecto, a responsabilidade por actos de representantes ou
auxiliares, em caso de dolo ou de culpa grave;
(…)
    h) Excluam a faculdade de compensação, quando admitida na lei;

Assim, se um laboratório alega que apenas pode devolver o filme e isso está traduzido em contracto (por exemplo nas saquetas do laboratório), sendo isso contrário ao referido diploma, não tem sustentação. Isto não quer dizer que não avancem logo com a ideia de que apenas podem substituir o negativo usado por igual metragem de filme.

Passemos à obrigação de indemnizar. Os laboratórios constituem-se na obrigação de indemnizar por danos morais e materiais comprováveis, nos termos gerais do Código Civil. Naturalmente, o problema coloca-se a quanto à prova. Como provar que as imagens (potenciais, ainda não reveladas) contidas no rolo são as da

deslocação ao Pólo Sul e não as do aniversário do animal de estimação? E como provar que, mesmo estas

últimas, não têm um valor inestimável por qualquer motivo razoável?

A este propósito, mais adequado que os tribunais, poderão ser as associações de defesa do consumidor ou os centros de arbitragem de conflitos de consumo, se a situação ocorrer numa área que esteja por estes abrangida.

O direito de autor em geral

O direito de autor abrange os chamados “direitos de carácter patrimonial” e os “direitos de natureza pessoal” ou “direitos morais”. No âmbito dos direitos de carácter patrimonial o fotógrafo tem o direito exclusivo de dispor da sua obra. Independentemente dos direitos patrimoniais, e mesmo depois da transmissão ou extinção destes, o autor goza de direitos morais sobre a sua obra, designadamente o direito de reivindicar a respectiva paternidade e assegurar a sua genuinidade e integridade, opondo-se à sua destruição e, de um modo geral, a todo e qualquer acto que a desvirtue e possa afectar a sua honra e recensuradoção. Este direito é inalienável, irrenunciável e não prescreve.

O direito de autor pertence ao fotógrafo, salvo disposição expressa em contrário e é reconhecido independentemente de registo, depósito ou qualquer outra formalidade. Este pode delegar em associações organismos nacionais ou estrangeiros constituídos para gestão do direito de autor a sua representação perante terceiros.

Em Portugal existe a Sociedade Portuguesa de Autores “associação criada sob a forma de cooperativa com a vocação de satisfazer, sem fins lucrativos, as necessidades culturais, económicas e sociais dos seus membros e administrar em representação destes e bem assim dos seus membros de associações, organismos ou outras entidades estrangeiras, as obras intelectuais de cujos direitos autorais sejam titulares”.

Contudo, e para as obras inéditas, a própria SPA recomenda que os autores ou titulares de direitos autorais procedam também ao seu registo, contactando para o efeitos a Inspecção Geral das Actividades Culturais.

O direito de autor sobre obra fotográfica ou obtida por qualquer processo análogo ao da fotografia, caduca,
na falta de disposição especial, 70 anos após a morte do criador intelectual, mesmo que a obra só tenha sido
publicada ou divulgada postumamente e esta cai no domínio público.

A simples autorização concedida a terceiro para divulgar, publicar, utilizar ou explorar a obra por qualquer
processo não implica transmissão do direito de autor sobre ela. Esta autorização só pode ser concedida por
escrito, presumindo-se que implica uma retribuição e o seu carácter não exclusivo. Da autorização escrita devem constar obrigatória e especificadamente a forma autorizada de divulgação, publicação e utilização,
bem como as respectivas condições de tempo, lugar e preço. A transmissão total e definitiva do conteúdo
patrimonial do direito de autor só pode ser efectuada por escritura pública, com identificação da obra e
indicação do preço respectivo, sob pena de nulidade.

Não são admitidas modificações da obra sem o consentimento do autor, mesmo naqueles casos em que,
sem esse consentimento, a utilização da obra seja lícita, excepto em colectâneas destinadas ao ensino.

É lícita, embora obedecendo a certos requisitos (art. 75.º do CDA), por exemplo:

    a) A reprodução, distribuição e disponibilização pública, para fins de ensino e educação, de partes de
uma obra publicada, contanto que se destinem exclusivamente aos objectivos do ensino nesses estabelecimentos e não tenham por objectivo a obtenção de uma vantagem económica ou comercial, directa ou indirecta
    b) A inclusão de peças curtas ou fragmentos de obras alheias em obras próprias destinadas ao ensino;
    c) A utilização de obra para efeitos de publicidade relacionada com a exibição pública ou venda de obras artísticas, na medida em que tal seja necessário para promover o acontecimento, com exclusão de qualquer outra utilização comercial.

A este respeito, convém ver o art. 76.º, o qual refere as obrigações que limitam esta utilização. A utilização
livre deve ser acompanhada da indicação, sempre que possível, do nome do autor e do editor, do título da
obra e demais circunstâncias que os identifiquem. As obras reproduzidas ou citadas não se devem confundir
com a obra de quem as utilize, nem a reprodução ou citação podem ser tão extensas que prejudiquem o
interesse por aquelas obras.

A protecção da fotográfia
Nesta matéria regulam em especial os artigos 164.º a 168.º do CDA. Para que a fotografia seja protegida é necessário que pela escolha do seu objecto ou pelas condições da sua execução possa considerar-se como criação artística pessoal do fotógrafo. Isto significa que é o olhar do fotógrafo sobre um dado tema que torna o resultado captado único e diferente de quaisquer outros.

O autor da fotografia tem o direito exclusivo de a reproduzir, difundir e pôr à venda. Existem, porém, restrições:

    a) Referentes à exposição, reprodução e venda de retratos.
    b) Os direitos de autor sobre a obra reproduzida, no que respeita às fotografias de obras de artes figurativas.

Quando publicada, a fotografia deve conter as seguintes indicações:
    a) Nome do fotógrafo;
    b) Em fotografias de obras de artes figurativas, o nome do autor da obra fotografada.

Se a fotografia for efectuada em execução de um contrato de trabalho ou por encomenda, o direito previsto neste artigo pertence à entidade patronal ou à pessoa que fez a encomenda. Neste caso, deve ser paga ao autor uma remuneração adequada.

A alienação do negativo importa, salvo convenção em contrário, a transmissão dos direitos de autor, excepto, como se referiu atrás, os direitos morais.

Violação e defesa do direito de autor
Comete o crime de usurpação, por exemplo:

    a) Quem utilizar uma obra sem autorização do autor;
    b) Quem divulgar ou publicar abusivamente uma obra ainda não divulgada nem publicada pelo seu autor ou não destinada a divulgação ou publicação, mesmo que a apresente como sendo do respectivo autor, quer se proponha ou não obter qualquer vantagem económica;
    c) Quem, estando autorizado a utilizar uma obra, exceder os limites da autorização concedida.

Porém, existe um facto importante a reter. O autor que, tendo transmitido, total ou parcialmente, os respectivos direitos ou tendo autorizado a utilização da sua obra, também pode ser punido se a utilizar directa ou indirectamente com ofensa dos direitos atribuídos a outrem.

Comete o crime de contrafacção quem utilizar fraudulentamente, como sendo criação ou prestação sua, obra que seja mera reprodução total ou parcial de obra, divulgada ou não divulgada, ou por tal modo semelhante que não tenha individualidade própria.

Não é contrafacção a mera semelhança entre fotografias se, apesar das semelhanças decorrentes da identidade do objecto, cada uma das obras tiver individualidade própria.

Estes crimes podem ser punidos com pena de prisão até três anos e multa de 150 a 250 dias, de acordo com a gravidade da infracção, agravada uma e outra para o dobro em caso de reincidência. A negligência também é punível com multa de 50 a 150 dias.

Constitui violação do direito moral do fotógrafo e pode ser punido no termos atrás descritos:
    a) Quem se arrogar a paternidade de uma obra de prestação que sabe não lhe pertencer;
    b) Quem atentar contra a genuinidade ou integridade da obra ou prestação, praticando acto que a desvirtue e possa afectar a honra ou recensuradoção do autor ou do artista.

Agora que tem noção da protecção que lhe assiste e dos seus deveres, poderá concentrar-se no que interessa… fotografar muito, de forma única e criativa.

A Primeira Câmara Digital

Em dezembro de 1975, Steve Sasson teve uma brilhante idéia e inventou o que, décadas depois, revolucionaria o mercado da fotografia: câmara digital. Com lentes de filmadora Super 8 usada, e o equipamento necessário para gravar numa portátil fita digital, além de 16 baterias de niquel-cadmiun e conversor analógico/digital a partir de um voltímetro digital, tudo ligado a meia dúzia de placas de circuido, surgia a primeira câmara digital do mundo!

A câmara pesava 3,6 Kg, as imagens eram registadas com uma pobre gama de pretos e brancos. A definição também deixava muito a desejar, 100 linhas horizontais que é o equivalente a dizer 0.01 megapixels.

Era a primeira câmara que não usava filme para capturar as imagens, uma câmara que podia capturar imagens usando um CCD e digitalizar a cena capturada e armazenar as informações numa cassete padrão. Eram necessários 23 segundos para gravar a imagem digital à fita cassete. Para ver as imagens, era necessário retirar a fita cassete da câmara e colocar num dispositivo de reprodução.

O dispositivo de reprodução das fotos digitais (foto à direita) recebia os dados da fita, interpolava das 100 linhas capturadas para 400 linhas, e gerava sinal de vídeo no padrão NTSC, que era enviado à televisão comum!

fonte :blog o mundo da foto

Máscara de Mergulho Fotográfica

Em vez de mergulharmos com uma desconfortável máquina fotográfica digital protegida por uma pouco prática caixa aquática, esta nova máscara de mergulho permite-nos usufruir do conforto de uma câmara digital embutida. A máscara/máquina fotográfica Liquid Image Digital captura fotos e vídeos debaixo de água sem que tenhamos que usar as mãos graças ao facto da câmara fotográfica estar acoplada à própria máscara de mergulho.

A máscara tem duas versões, uma versão para adulto - que dispõe de um sensor CMOS de 5 megapixéis, e uma versão para adolescente com uma câmara menor de 3.1 megapixéis.

A máscara tem um reticulo (disco com uma abertura circular ao centro, cortada perpendicularmente por dois fios tenuíssimos que servem de ponto de referência) à volta da cabeça que os mergulhadores devem alinhar antes de pressionarem o botão de disparo da foto no topo da máscara. A máscara também dispõe de um conjunto de luzes super brilhantes do tipo LED que evitam a necessidade de iluminação adicional.

Especificações

-Configuração: Câmara de 5 megapixels integrada em uma máscara de mergulho
-Profundidade Máxima: 30m
-Sensor de Imagem: Sensor CCD de 5 MP
-Resolução Efectiva: 5 milhões de pixels

-Profundidade de Cor: RGB de 24 Bits

-Formatos de Arquivo de Imagem: JPEG

-Modo Vídeo: 18-25 QPS em VGA

-Zoom Óptico: Não tem

-Tipo de Foco: Autofoco

-Modos de Exposição: Auto

-Balanço de Branco: Auto

-Memória Interna: 16 Mb

-Cartão de Memória: Cartão Micro SD
-Fonte de Alimentação: 2 baterias AAA
-Impressão de Data e Hora: Não
-Interface: USB
-Requisitos de Sistema: Sistema Operacional Windows: 8SE/2000/ME/XP/VISTA MAC 9.1 ou 10.2


fonte : site o mundo da fotografia